《一号化妆间》剧情简介
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释小禅
雨淅淅沥沥洒进屋里老人变成幼婴； 雨淅淅沥沥淋湿衣襟拥抱刻骨铭心 中年危机碰撞青春性情雨后、天晴 榴莲飘飘东南亚风情成龙武术中文华人心陈哲艺未来估计走新加坡李安路数杨雁雁演得好但非去年女演员最佳
待宵
我真的觉得自己是特别懂老塔的他关注到物质主义下自由的失却最重要的是爱失去了自由“为何生活不再精彩为何生活如此令人窒息…我的愿望越发强烈拍一部我最重要的大电影…”所以一号化妆间是什么意思呢在这样一个火光汹汹的物质主义的时代对身边人“福音书”式的爱不再流行人们不会为了爱去拒斥常规与世俗价值只有物质成为了一切追求的指向而老塔也给这个物质时代的精神荒原指明了方向一场给人类社会带来昏暗的核武浩劫一颗人类亲手种下的凋零枯萎的树木片头字幕的背景是一幅画我查到了他是达芬奇所画《空枕难眠》正中的所画正是为圣母诞下的Christ奉上礼物的东方三博士以前造访科隆大教堂时有所了解老塔电影的宗教元素十分浓厚亚历山大找女仆玛丽治病或许便是对重寻“正常的精神生活之路”的救赎——回归上帝
木木桑
观感在三星和五星间跳跃最后还是选择打三星安哲的表现形式从来都是大同小异的：镜头在空间里运动在沉缓与压抑中积攒悲悯最后回归至原初的位置或者照应原先的视野摄影机的移动不是重点摇移造成的视角切换与重新构图才是影像信息被披露、预期情绪被传达的重要途径这种形式或许注定了这部电影单个镜头内情绪饱满、间离感极强而多个镜头间丧失流动性的怪异观感同时使人物在直观的影像体验上沦为非常缺乏生命力的符号木偶也难怪安哲热衷于将国家、民族的历史作为主要的刻画对象并且套入公路片的叙事架构人物只是引领观众进入他苦心营造的历史视角的工具奇怪的是在整部电影里他又很喜欢运用以人物作为画面主体的中远景调度时刻都让镜头产生关怀人物的直接视觉效果这种矛盾看得我十分膈应一号化妆间无法受到触动
